音楽出版契約とは？種類、お金のしくみ、結び方
出版契約が対象とするのは、録音ではなく曲、つまり歌詞とメロディです。出版社がその取り分に対して何をしてくれるのか、持ちかけられる4種類の契約、前払い金とリクープのしくみ、曲がどれだけ長く縛られるかを左右する条項、そして作家が実際にどうやって契約に至るのかをまとめます。
この記事は一般的な情報であり、法的助言ではありません。契約の内容や慣行は国ごとに異なります。署名の前に、必ず契約書を専門家に確認してもらってください。
出版契約が対象とするもの
リリースされた曲には、2つの著作権があります。楽曲（歌詞とメロディ。作家が持ちます）と原盤（録音。費用を負担した人、つまりあなたかレーベルが持ちます）です。レコード契約が扱うのは原盤。出版契約が扱うのは楽曲です。
1曲の作詞作曲による収入は、従来、2つに分けて考えます。
- 作家の取り分は作家のものです。ほとんどの国では、そのうち演奏・公衆送信にあたる部分は、どんな出版契約を結んでいても、各作家が所属する管理団体から直接支払われます。
- 出版社の取り分こそ、出版契約で交渉する対象です。誰が持ち、誰が徴収し、どう分けるのかを決めます。
出版社と一度も契約したことがなければ、2つの取り分はどちらもあなたのものです。ただし、出版社の取り分を代わりに徴収してくれる人が誰もいない場合があります。作詞作曲の収入がどこから来るのか（演奏、機械的複製、シンク、楽譜）は、音楽印税の仕組みで解説しています。
出版社が取り分に見合ってしてくれること
- 曲を登録する：正しい作家、取り分、コードで管理団体や機械的権利の団体に登録し、お金があなたに届くようにします。
- 世界中で徴収する：直接、または他の地域のサブ出版社を通じて行います。独立した作家がたいてい請求しそびれている収入も含みます。
- 曲のライセンスを行う：カバー、印刷・画面表示される歌詞、楽曲のサンプリング、シンクなどです。
- 売り込む：映画、ドラマ、広告、ゲームへの起用や、曲を探している他のアーティストに向けて行います。
- 作家を育てる：コライトのセッション、キャンプ、プロデューサーやアーティストの紹介などです。
- 精算する：各曲がいくら稼いだかを定期的に計算書で報告し、あなたの取り分を支払います。
すべての出版社がこれらをすべて行うわけではありません。署名の前に、あなたのカタログのために実際に何をしてくれるのか、日々の担当は誰なのかを聞いておきましょう。
出版契約の4つの種類
| 契約 | 曲を持つのは | 出版社が得るもの | 向いているケース |
|---|---|---|---|
| 管理契約（アドミン契約） | あなたが100%保有 | 決まった期間、徴収額に対する手数料 | すでに収入があり、売り込みではなく徴収を任せたい作家 |
| 共同出版 | あなたと出版社が出版社の取り分を分け合う | 典型的には出版社の取り分の半分。たいてい前払い金つき | 活動中の作家やアーティスト兼作家にもっとも多い契約 |
| 完全出版 | 出版社が出版社の取り分を所有 | 出版社の取り分のすべて。作家の取り分はあなたのもの | 古い契約や、手厚い育成支援がつくキャリア初期の契約 |
| 1曲ごとの契約 | 出版社は、記載された曲だけを所有または管理 | その曲に限った取り分 | タイアップなどの1曲、または専属契約なしで売り込みたい曲 |
名前はあくまで目安です。実際の契約は、これらを組み合わせたものも多く、表紙の呼び名より、パーセンテージ、期間、権利の返還条項のほうが重要です。ほかに、出版社が1つの地域を現地のパートナーに任せるサブ出版や、買い手が一度の支払いで既存の曲を丸ごと所有するカタログ買収といった形もあります。
前払い金とリクープ
前払い金は、将来の印税を見込んで先に支払われるお金です。報酬ではありません。出版社は、前払い金が回収（リクープ）されるまであなたの取り分を受け取り続け、そのあとはじめて、お金の入った計算書があなたに届くようになります。
- たいていは返還不要：曲が回収できなくても、自腹で返す必要はありません。契約書にそう書いてあるか確認しましょう。
- クロスコラテラル：前払い金が、その出版社とのすべての曲、すべての契約から回収されることがあります。支払われた曲だけに限るよう求めましょう。
- オプション期間：多くの契約は期間を区切って進みます。各期間ごとに新しい前払い金があり、出版社は契約を続けるためにそれを支払うかどうか選べます。
- 演奏収入のうちの作家の取り分は、通常、管理団体から引き続きあなたに入るため、リクープには使われません。
とくに大事な条項
- 期間と納品義務：契約がいつまで続くか、何曲納めなければならないか（共作曲では自分の持ち分で数えることが多く、商業リリースされた曲だけを数える場合もあります）。
- 保持期間：契約終了後も、期間中に書いた曲について出版社が徴収を続ける期間です。曲がどれだけ長く縛られるかは、ここで決まります。
- 権利の返還：曲があなたに戻る時点。保持期間の終了時、前払い金のリクープ後、または曲が収入を生まない、決まった期間内に活用されない場合などです。
- 過去のカタログ：署名前に書いた曲が含まれるかどうか。多くの作家は除外するか、前払い金を上げてもらう代わりに含めます。
- 地域：全世界か、一部の国だけか。
- 承認権：広告、政治的またはセンシティブな用途でのシンク、歌詞の変更や翻訳についての、あなたの同意。
- 精算と監査：計算書がどのくらいの頻度で届くか、どれだけ早く支払われるか、帳簿を確認する権利があるか。
- 共作：他の出版社と契約している共作者の取り分がどうなるか。これも、すべての曲でスプリットシートに署名しておくべき理由のひとつです。
出版契約は曲を何年も縛ることがあるため、音楽弁護士に頼む価値のある契約のひとつです。事前に準備しておくこともできます。TONTRIA Law（当社製）は、届いた契約書を読み取り、期間、パーセンテージ、保持期間、権利の返還を、各条項の原文を引用して示します。キャリアに関わるほかの契約は、ミュージシャンが結ぶ14の契約にまとめています。
出版契約の結び方
出版社が契約するのは、稼げると見込んだ曲と、すでに動きのある作家です。実際には次のようになります。
- 動いている曲を持つ：再生数が伸びている、他のアーティストへの提供が決まっている、シンクで使われた、リリースが伸びを後押ししてくれるファンがいる、などです。
- カタログを整える：すべての曲を管理団体に登録し、スプリットシートに署名し、各録音のISRCを控えておきます。出版社は、初日から徴収できるものを見ています。曲の著作権登録のしかたとISRCコードもご覧ください。
- ほかの人と書く：すでに契約している作家やプロデューサーとのコライトは、多くの出版社が最初にあなたを知るきっかけです。
- 紹介してもらう：契約の多くは、マネージャー、弁護士、プロデューサー、ほかの作家を通じて決まり、突然のメールからではありません。デモの持ち込みをまったく受け付けない出版社も多いので、送る前に確認しましょう。
- 売り込むときは短く：自分が誰か、何を書いているか、配信または限定公開のリンクで2〜3曲、そして今その曲に起きていること。
- オファーを比べる：ある会社の管理契約と別の会社の共同出版のオファーを、前払い金、期間、権利の返還とあわせて比べます。
そもそも必要？
いつも必要とは限りません。曲の収入がまだ少ないなら、最大のリスクは出版社がいないことではなく、徴収されないお金です。すべての曲を管理団体に登録し、可能な国では自分の出版会社を作るか、手数料を払って管理者に出版社の取り分を徴収してもらいましょう。所有権はあなたのままです。前払い金、シンクやカットへの積極的な売り込み、作家としての育成チームがほしいなら、共同出版や完全出版のほうが向いています。
出版会社を自分で運営していますか？TONTRIA for Publishersは、作品、作家、取り分、契約、地域ごとの登録をひとつにまとめます。