音楽印税の仕組み：アーティスト向けのわかりやすい解説
音楽の印税は、1回の再生、ラジオでのオンエア、シンクロでの使用のたびに、複数の窓口から複数の人へ支払われることがあります。全体の地図が見えると、受け取れていないお金にも気づきやすくなります。
印税がわかりにくいのは、同じ1曲が、さまざまな団体を通じて、異なる時期に、異なる形で収入を生むからです。この記事では一般的な仕組みを説明します。料率や管理団体、ルールは国によって異なるので、お住まいの国の事情は別途確認してください。
1曲に2つの権利
| 権利 | 対象 | 通常の権利者 |
|---|---|---|
| 原盤（録音物） | 耳にする、その録音そのもの | 契約に応じて、アーティストまたはレーベル |
| 楽曲（出版・作品） | メロディと歌詞。どう録音されても同じ | 作詞作曲者と、その出版社 |
ほとんどの収入は、どちらか片方、または両方に支払われます。そのため、自分で曲を書くアーティストは、同じ1回の再生でも複数の窓口から受け取ることがあります。それぞれの登録方法は楽曲の著作権登録のしかたで解説しています。
印税の主な種類
- ストリーミングやダウンロードの原盤印税：配信サービスからディストリビューターやレーベルに支払われ、契約に沿ってアーティストに分配されます。
- 演奏印税（公の演奏）：楽曲がラジオ、テレビ、会場、店舗などで公に使われたときの対価で、多くの国ではストリーミングも含まれます。管理団体が作詞作曲者と出版社のために集めます。
- 複製（メカニカル）印税：楽曲が複製されたときの対価です。多くの仕組みではストリーミングやダウンロード、またCDなどの物理盤が対象になります。管理団体が集めるか出版社が集めるかは国によります。
- 著作隣接権：録音物が公に使われたときの対価で、この権利を認めている国では、実演家と原盤の権利者がそれぞれの団体を通じて受け取ります。
- シンクロの使用料と印税：映画、ドラマ、広告、ゲームなどで曲が使われるとき、原盤と楽曲それぞれに使用料が発生し、使用ごとに交渉します。放送されれば演奏印税も加わります。
- YouTubeやSNS：あなたの音楽が使われた動画から、コンテンツ識別の仕組みを通じて収入が生まれ、原盤側と出版側に分けられます。
誰が何を集めるのか
| 誰が | 何を集めるか | 誰に払うか |
|---|---|---|
| ディストリビューターまたはレーベル | ストア・配信サービスからの原盤収入 | 配信契約やレコード契約に沿ってアーティストへ |
| 演奏権の管理団体 | 楽曲の演奏印税 | 作品を登録した作詞作曲者と出版社 |
| 複製権の管理団体 | 楽曲の複製（メカニカル）印税 | 出版社と、自分で出版する作詞作曲者 |
| 出版社またはアドミニストレーター | 作品を登録し、出版側の収入を世界中から集める | 自らの取り分を引いたうえで作詞作曲者へ |
| 著作隣接権の管理団体 | 録音物の公の演奏による収入 | 実演家と原盤の権利者 |
ストリーミングのお金の流れ
- リスナーが曲を再生します。
- サービスは原盤側をディストリビューターやレーベルに支払い、そこから契約に沿ってアーティストに渡ります。
- サービスは出版側（演奏とメカニカル）も、国に応じて管理団体や関連団体、出版社に支払います。
- 各団体は、ISRC（録音）やISWC（作品）などのコードを使って、録音と登録済みの作品を照合し、作詞作曲者と出版社に支払います。
作品が未登録だったり、メタデータが一致しなかったりすると、4番目でつまずき、そのお金は照合されないまま残ります。
ストリーミングサービスは、1再生ごとに決まった金額を払うわけではありません。支払額はサービス、国、リスナーのプラン、各契約によって変わるので、「1再生あたりの単価」という言い方には注意してください。自分の単価を知りたい方は、計算ツール付きのSpotify は1再生でいくら払うのかをご覧ください。
計算書の読み方
よい計算書があれば、何が稼いだのか、どこで、いつ、費用を引いたあとに自分の取り分がいくらかという4つの疑問に答えられます。リリースや曲ごとの収入、プラットフォームや地域ごとの内訳、対象期間、控除や回収された費用、繰り越し残高を確認しましょう。レーベルやディストリビューターが出せない場合は、問い合わせてください。レーベルは TONTRIA for Labels のようなツールで、出版社は TONTRIA for Publishers で計算書を作成できます。
お金が漏れる場所
- 曲が演奏権の管理団体や出版社に登録されていない。
- スプリットシートがない、または合計が100%にならない（スプリットシートのテンプレートを参照）。
- 名前の表記ゆれや、クレジットにISRCコードがない。
- 実演家としての著作隣接権の登録をしていない。
- YouTubeでの使用が、一度も申請されていない。
- 誰もチェックしていない計算書。
受け取りのためのチェックリスト
- 作詞作曲者として演奏権の管理団体に加入する（自分で出版するなら、出版社としても）。
- すべての曲でスプリットシートに署名し、同じ持ち分ですべての作品を登録する。
- ISRCコード、作詞作曲者、クレジットをどこでも同じにそろえる。
- お住まいの国で、実演家として著作隣接権の登録ができるか確認する。
- 出版側の世界中の収入を誰が集めるか決める。自分か、出版社か、アドミニストレーターか。
- 計算書は毎回読み、各リリースの収入を簡単に記録しておく。
この記事は一般的な情報であり、法律や税務のアドバイスではありません。契約や登録については、お住まいの国の専門家にご相談ください。