O que é um contrato de edição musical? Tipos, dinheiro e como conseguir um
Um contrato de edição trata das suas músicas — a letra e a melodia —, não das suas gravações. Aqui está o que uma editora faz pela parte dela, os quatro tipos de contrato que vão te oferecer, como funcionam o adiantamento e a recuperação, as cláusulas que decidem por quanto tempo suas músicas ficam presas e como os compositores realmente são contratados.
Este artigo é informação geral, não consultoria jurídica. Contratos e costumes mudam de país para país; antes de assinar, peça para revisarem o contrato.
O que um contrato de edição cobre
Toda música lançada carrega dois direitos autorais: a composição (letra e melodia, que pertence aos compositores) e o master (a gravação, que pertence a quem a pagou: você ou uma gravadora). Um contrato de gravadora trata do master. Um contrato de edição trata da composição.
A receita de autoria de cada música é tradicionalmente dividida em duas metades:
- A parte do compositor pertence aos compositores. Na maioria dos países, a parte de execução pública é paga direto a cada autor pela sua associação de gestão coletiva, qualquer que seja o contrato de edição que ele assine.
- A parte da editora é o que um contrato de edição negocia: quem é o dono, quem arrecada e como é dividida.
Se você nunca assinou com uma editora, as duas metades são suas — mas pode ser que ninguém esteja arrecadando a parte da editora por você. De onde vem o dinheiro de autoria (execução pública, mecânico, sincronização e impressão) está explicado em como funcionam os royalties de música.
O que a editora faz pela parte dela
- Registra suas músicas nas associações de gestão coletiva e nas agências mecânicas, com os autores, os percentuais e os códigos certos, para que o dinheiro encontre você.
- Arrecada no mundo todo, diretamente ou por meio de subeditoras em outros territórios, inclusive receitas que um autor independente muitas vezes nunca reivindica.
- Licencia as músicas: covers, letras impressas e na tela, samples da sua composição e sincronização.
- Oferece suas músicas para filmes, séries, comerciais e jogos, e para outros artistas que precisam de músicas.
- Desenvolve compositores: sessões de composição em parceria, acampamentos de composição e apresentações a produtores e artistas.
- Presta contas: extratos periódicos do que cada música rendeu, e paga a sua parte.
Nem toda editora faz tudo isso. Antes de assinar, pergunte o que ela realmente vai fazer pelo seu catálogo e quem vai trabalhar nele no dia a dia.
Os quatro tipos de contrato de edição
| Contrato | Quem é dono das músicas | O que a editora recebe | Típico para |
|---|---|---|---|
| Administração (contrato de admin) | Você fica com 100% | Uma comissão sobre o que ela arrecada, por um prazo determinado | Compositores que já têm receita e querem que o dinheiro seja arrecadado, não que as músicas sejam oferecidas |
| Coedição | Você e a editora dividem a parte da editora | Na forma clássica, metade da parte da editora; em geral com adiantamento | O contrato mais comum para compositores ativos e artistas-compositores |
| Edição completa | A editora é dona da parte da editora | A parte da editora inteira; você fica com a parte do compositor | Contratos antigos ou de muito início de carreira, com grande apoio de desenvolvimento |
| Contrato por música | A editora é dona ou administra só as músicas listadas | Uma parte só dessas músicas | Uma colocação ou uma música que a editora quer oferecer, sem contrato de exclusividade |
Os nomes são só um começo: contratos reais misturam os modelos, e o percentual, o prazo e a cláusula de reversão importam mais do que o rótulo na capa. Mais duas formas de que você pode ouvir falar: a subedição, em que uma editora entrega um território a um parceiro local, e a compra de catálogo, em que um comprador paga uma única vez para ficar com músicas já existentes.
Adiantamento e recuperação
Um adiantamento é dinheiro pago antecipadamente por conta dos seus royalties futuros. Não é um cachê: a editora fica com a sua parte do que as músicas rendem até o adiantamento ser devolvido (recuperado), e só então você começa a receber extratos com dinheiro.
- Em geral não é reembolsável: se as músicas nunca o recuperarem, você não paga do próprio bolso — confira se o contrato diz isso.
- Cruzamento de garantias (cross-collateralization): um adiantamento pode ser recuperado de todas as músicas e de todos os contratos que você tem com aquela editora, não só das músicas pelas quais foi pago. Peça que seja limitado.
- Períodos de opção: muitos contratos funcionam em períodos, cada um com um novo adiantamento que a editora pode escolher pagar para manter você contratado.
- A sua parte de compositor na receita de execução pública normalmente continua chegando a você pela sua associação, então não é usada para recuperar.
As cláusulas que mais importam
- Prazo e compromisso de entrega: quanto tempo o contrato dura e quantas músicas você precisa entregar (muitas vezes contadas pela sua parte em cada música feita em parceria, e às vezes só as músicas lançadas comercialmente).
- Período de retenção: por quanto tempo a editora continua arrecadando as músicas escritas durante o prazo depois que o contrato termina. Isso decide por quanto tempo suas músicas ficam presas.
- Reversão: quando as músicas voltam para você — no fim do período de retenção, quando o adiantamento é recuperado, ou se uma música não rende nada ou não é explorada dentro de um prazo determinado.
- Catálogo anterior: se as músicas que você escreveu antes de assinar estão incluídas. Muitos compositores as deixam de fora, ou as incluem em troca de um adiantamento maior.
- Território: o mundo todo, ou só alguns países.
- Aprovações: o seu consentimento para sincronização em publicidade, usos políticos ou sensíveis, mudanças na letra e traduções.
- Prestação de contas e auditoria: com que frequência você recebe extratos, em quanto tempo é pago e o seu direito de conferir os livros.
- Parcerias de composição: o que acontece com as partes dos coautores contratados por outras editoras — mais um motivo para assinar um split sheet para cada música.
Um contrato de edição pode prender músicas por muitos anos, então é um dos contratos em que vale a pena ter um advogado de música. Você pode chegar preparado: o TONTRIA Law (nosso) revisa o contrato que enviaram para você e marca o prazo, os percentuais, a retenção e a reversão com a citação exata de cada cláusula. Os outros contratos da sua carreira estão em os 14 contratos que músicos assinam.
Como conseguir um contrato de edição
As editoras contratam músicas que acham que vão render, e compositores cujas músicas já estão andando. Na prática:
- Tenha músicas que estejam funcionando: streams crescendo, uma gravação de outro artista, uma colocação em sincronização ou um público que ajuda os lançamentos a crescer.
- Organize seu catálogo: cada música registrada na sua associação de gestão coletiva, split sheets assinados e o ISRC de cada gravação. Uma editora olha o que consegue arrecadar desde o primeiro dia — veja como registrar uma música e o que é ISRC.
- Componha com outras pessoas: compor em parceria com compositores e produtores já contratados é como a maioria das editoras ouve falar de alguém pela primeira vez.
- Consiga uma apresentação: a maioria dos contratos chega por empresários, advogados, produtores e outros compositores, não por e-mails sem convite. Muitas editoras não aceitam demos não solicitadas — confira antes de enviar.
- Ao enviar sua proposta, seja breve: quem você é, o que você escreve, duas ou três músicas em links de streaming ou privados, e o que já está acontecendo com elas.
- Compare as ofertas: um contrato de administração de uma empresa contra uma oferta de coedição de outra, o adiantamento contra o prazo e a reversão.
Você precisa mesmo de um?
Nem sempre. Se as suas músicas rendem pouco até agora, o principal risco é o dinheiro não arrecadado, não a falta de uma editora: registre cada música na sua associação de gestão coletiva e, nos países em que isso é possível, abra a sua própria entidade editorial ou use um administrador para arrecadar a parte da editora por uma comissão enquanto você mantém a titularidade. Um contrato de coedição ou de edição completa faz mais sentido quando você quer um adiantamento, oferta ativa de músicas para sincronização e gravações por outros artistas, e uma equipe que desenvolva você como compositor.
Você mesmo toca uma editora? O TONTRIA for Publishers reúne num só lugar obras, compositores, splits, contratos e registros por território.